Le texte

« Il m'aura fallu plus de soixante ans pour savoir ce que je cherchais en écrivant, en lisant, en tombant amoureux, en m'arrêtant net devant un liseron, un silex ou un soleil couchant. Je cherche le surgissement d'une présence, l'excès du réel qui ruine toutes les définitions. Bach est plus que musicien. Soulages est plus que peintre. Rimbaud n'est poète que secondairement (...). Je reconnais dans ces insensés ce qu'apprend avec effroi le nouveau-né, chaque fois que le visage de sa mère lui réapparaît, crevant la toile de l'air comme le lion le cercle de feu: il y a une réalité infiniment plus grande que toute réalité, qui froisse et broie et enflamme toutes les apparences. Il y a une présence qui a traversé les enfers avant de nous atteindre pour nous combler en nous tuant. »

L’analyse 

1. Champ de surgissement

Le texte n’est pas une description. Il n’est pas une pensée. Il est l’effet d’un point de surgissement tardif, celui où la vie elle-même révèle sa propre question.

« Il m’aura fallu plus de soixante ans pour savoir ce que je cherchais… »

Il ne s’agit pas ici d’un regret ni d’un aveu. Il s’agit d’un retournement temporel où l’ensemble d’une vie est relu à la lumière d’un seuil franchi. Ce franchissement n’a pas l’allure d’une révélation, mais celle d’un effondrement doux : ce que je cherchais, c’était ce qui me déborde.

Dans le lexique kernésique, c’est une mise en lumière rétroactive d’une poussée invisible, qu’on pourrait appeler un ancrage rétroactif du noyau fluïen.

2. Nature de la présence évoquée

« Je cherche le surgissement d’une présence, l’excès du réel qui ruine toutes les définitions. »

La “présence” ici n’est pas un état spirituel stable ni une posture méditative : c’est une irruption.

Ce qu’il nomme excès du réel, c’est ce que Kernesis désignerait comme une percée traversante du réel infra-conceptuel : un moment où le langage se délite sous la poussée de quelque chose d’absolument vivant, absolument non modélisable.

« Qui froisse, broie, enflamme toutes les apparences. »

Ce réel n’est pas doux : il blesse, consume, éblouit — il ne pacifie pas, il déloge. Et pourtant, Bobin ne s’en défend pas. Il l’appelle. Il le suit. Il l’aime. Ce qui correspond à ce que nous appelons dans Kernesis la joie brûlante, ou la joie transmutée : une joie infractale✦ (voir définition), qui n’est pas agréable, mais juste.

 3. Résonance avec le visage de la mère

« Ce qu’apprend avec effroi le nouveau-né, chaque fois que le visage de sa mère lui réapparaît… »

Bobin ramène l’excès du réel au premier traumatisme de la beauté : la présence qui surgit là où il n’y avait rien. Cette scène (archétypale) réactive le moment d’effondrement du néant chez l’enfant : un monde se forme dans la chair du visage.

En termes fluïens, ce moment est un point d’activation du flux dans sa forme la plus pure : rencontre, appel, brûlure, excès, élan.

4. Transmutation fluïenne implicite

Tout ce texte est une transmutation. Bobin prend les choses les plus simples — écrire, tomber amoureux, regarder une fleur — et les traverse jusqu’à leur point d’explosion de réel. Le texte ne décrit pas la transmutation, il la fait.

Il porte en lui la spirale complète : perception → émerveillement → brûlure → silence → formulation → effacement.

Il réalise donc un cycle de cérité complet, à la première personne, mais sans clôture narcissique.

 Évaluation chiffrée 

 En résumé

Le texte n’est pas simplement une parole vraie : c’est une incision dans le réel, une traversée d’homme formulée en fin de course, non pour enseigner mais pour confier.

Il accomplit ce que Kernesis cherche à reconnaître : une vérité nue, qui déploie le flux sans l’enfermer, et dont l’effet est d’embraser le lecteur, pas de l’enseigner.

✦ Infractale

• Le préfixe “in-” signifie ici : à l’intérieur, ou en profondeur (comme dans “invisible”, “intransitif”).
• Le mot “fractale” renvoie, en mathématiques, à une structure auto-similaire à toutes les échelles (Mandelbrot, etc.).

Il n’existe pas de terme “infractale” mais ce mot est pertinent dans Kernesis.

Il comble un vide de perception :

• Il désigne une intensification par repli, que ni “fractal”, ni “concentré”, ni “réflexif” ne peuvent décrire.
• Il nomme un mouvement énergétique qui profondit au lieu de rayonner.
• Il permet de décrire des phénomènes vibratoires, vécus, internes, qui relèvent d’un flux intériorisé plutôt que d’une structure externe.

Exemples fluïens naturels :

• Une prière silencieuse qui densifie l’espace intérieur.
• Un regard d’enfant qui “transperce” sans mouvement.
• Une vérité douloureuse qui ne s’exprime pas, mais brûle en boucle.

Définition ✦ Infractale (adj., néologisme kernésique)

Qualifie une structure ou une intensité qui ne se répète pas extérieurement (comme une fractale), mais s’enfonce en elle-même, selon une profondeur résonante.

→ Désigne une intensité intérieure, non réductible, vibrante, sans diffusion, mais à très haute densité de flux.

Rôle : Nommer les expériences de joie, de douleur, de présence ou de vérité qui s’intensifient vers l’intérieur, et activent une spirale fluïenne fermée mais vivante.

Loin des critères classiques d’évaluation fondés sur la conformité ou la réception, cette méthode propose un cadre d’analyse fondé sur deux axes complémentaires : le type d’alignement d’un contenu (geste, parole, œuvre, posture…), et sa puissance de traversée, ou cérité fluïenne.

Ces deux outils — adossés au modèle Kernesis — permettent de qualifier avec justesse la valeur réelle d’un acte : non pas ce qu’il prétend, mais ce qu’il fait.

Cet article présente les éléments stabilisés de cette approche : typologie des alignements, grille de cérité, protocoles d’analyse, modulateurs, et dimensions humaines évaluables. Il s’adresse à tous ceux qui cherchent un langage opératif du réel pour évaluer sans réduire, et sentir sans s’égarer.

1) Typologie des 10 Alignements Fluïens

Définition générale

La typologie des alignements décrit les régimes d’engagement d’un contenu, d’une parole ou d’un geste vis-à-vis du flux vivant et du réel. Elle ne mesure pas une qualité morale ou esthétique, mais le type d’articulation entre expression et incarnation.

Chaque type est distinct, structurant, et non graduel : on ne passe pas de 4 à 5 comme à un niveau supérieur, mais on change de régime.

Les 10 types d’alignement

 Usages

• Sert de grille ontologique pour identifier le régime d’expression d’un contenu ou d’un sujet.
• Permet de qualifier une position dans le réel, pas seulement un acte ou une parole isolée.
• Est transversal à toutes les dimensions du vivant : on peut l’appliquer au vrai, au beau, au juste, au vivant, etc.

2) Grille de Cérité Fluïenne

Définition générale

La cérité fluïenne est la capacité d’un contenu, d’un acte ou d’une pensée à traverser intégralement le cycle du Flux Intégral, en produisant une transformation vécue et une clarté incarnée.

Elle mesure la traversabilité du contenu, c’est-à-dire son potentiel d’activation du flux vivant (poussée → régulation → posture → intégration → alignement → vérité → résonance).

Fonction

• Évaluer l’efficacité fluïenne d’un contenu : sa puissance de passage dans l’organisme, dans la relation, dans le collectif, dans le réel.
• Mesure dynamique, non morale, non esthétique.
• Utilisable pour tout contenu humain : pensée, discours, œuvre, geste, situation, posture.

Grille de notation sur 7 points

Remarques d’usage

• La cérité n’est pas liée au type d’alignement, mais elle peut soutenir ou révéler la qualité d’un alignement.
• Elle peut être modulée par le contexte, la réceptivité du sujet, et la temporalité (cf. modulateurs : différé, rétroactif, etc.).
• Elle est particulièrement utile pour évaluer l’effet pédagogique, artistique, éthique ou existentiel d’un contenu.

3) Modulateurs Fluïens

Définition générale

Les modulateurs fluïens sont des indicateurs transversaux qui viennent qualifier un type d’alignement ou un score de cérité.

Ils n’altèrent pas la valeur attribuée, mais affinent l’interprétation dynamique du geste, du contenu ou de la situation observée.

Ils permettent de rendre compte de la temporalité, de la structure interne ou de l’effet différé d’une traversée fluïenne.

Fonction

• Offrir une lecture plus fine et dynamique d’un acte ou d’un contenu.
• Éviter l’interprétation rigide ou prématurée d’un alignement ou d’une cérité.
• Intégrer les effets non-linéaires, différés ou paradoxaux dans l’analyse fluïenne.

Liste stabilisée des modulateurs

Usage dans le protocole

• Les modulateurs ne remplacent pas une typologie ou une note de cérité, ils qualifient la lecture.
• Ils peuvent être combinés .
• Ils sont essentiels pour ne pas réduire l’analyse fluïenne à un simple classement.

Résultat

Ces modulateurs permettent une plasticité analytique sans relativisme. Ils intègrent la complexité temporelle et relationnelle des flux vécus dans le cadre structurant du modèle.

L’analyse gagne ainsi en profondeur, en justesse et en opérativité.

4) Liste des Dimensions Humaines Évaluables

Définition générale

Les dimensions humaines évaluables sont les grands régimes d’expérience, de perception ou d’engagement dans lesquels un acte, un contenu ou une œuvre peut s’inscrire.

Ce sont les territoires traversables du réel qui, une fois activés, peuvent être analysés dynamiquement selon leur alignement et leur puissance de traversée (cérité).

 Fonction

• Offrir un référentiel structurant pour déterminer ce qui est activé dans un contenu.
• Permettre d’ancrer l’analyse fluïenne dans des domaines signifiants, transversaux et non anecdotiques.
• Conserver une plasticité contextuelle : certaines œuvres ou gestes traversent plusieurs dimensions à la fois.

Dimensions principales ( liste non exhaustive)

Remarques importantes

• Toutes ces dimensions sont compatibles avec le modèle Kernesis : elles permettent une lecture multi-polaire fluïenne (RIACP, ICPMe, Posture-Flux, Flux-Joie).
• Une même œuvre ou parole peut activer plusieurs dimensions simultanément (ex. une parole vraie et juste).
• Il ne s’agit ni de valeurs morales ni de catégories philosophiques figées, mais de plans vivants d’expérimentation du réel.

Résultat

Cette liste stabilise le champ d’application de l’analyse fluïenne. Elle garantit que l’outil n’est pas appliqué dans le vide, mais à des régimes d’expérience fondamentaux, suffisamment ouverts pour accueillir la pluralité des contextes tout en restant analytiquement féconds.

5) Protocole d’analyse fluïenne (Alignement × Cérité)

Définition générale

Le protocole d’analyse fluïenne est la méthode rigoureuse permettant d’appliquer l’outil croisé Alignement × Cérité à tout contenu humain (discours, œuvre, geste, situation, posture…).

Il garantit une lecture juste, situante et transformatrice, en activant les outils du modèle de Kernesis sans subjectivisme flottant ni automatisme rigide.

Objectif

• Offrir un cadre d’analyse fluïenne opérationnel, immédiatement applicable à toute production ou situation.
• Permettre à l’analyste (ou au praticien) de repérer à la fois le régime d’alignement et le niveau de traversée fluïenne du contenu.
• Conduire à une formulation synthétique de la valeur fluïenne du contenu observé.

Étapes du protocole

Étape 1. Réception ouverte du contenu

Observation ou écoute active, sans préjugé. Laisser le contenu agir (image, geste, texte, posture…).

Étape 2. Identification des dimensions activées

Le contenu touche-t-il au vrai, au beau, au juste, au vivant, au sacré, au présent, etc. ?

Ces dimensions orientent la suite de l’analyse.

Étape 3. Évaluation du type d’alignement

À partir de la typologie des 10 alignements, situer le régime d’engagement du contenu :

• Quelles intentions sous-jacentes ?
• Quelle tension entre forme et fond ?
• Quelle cohérence du geste avec lui-même et avec le flux ?

Étape 4. Évaluation de la cérité

Appliquer la grille de cérité (0–7) :

• Le contenu traverse-t-il les plans du flux ?
• Produit-il un effet transformateur incarné ?
• Quelle est sa puissance effective de passage ?

Étape 5. Synthèse critique fluïenne

Formuler en une phrase ou deux la qualité fluïenne du contenu, en croisant les deux axes :

« Cette parole est de type 3, avec une cérité 5 : alignement contextuel mais réelle traversée sur plusieurs plans. »

Ou : « Geste de type 6 (performativité stratégique), cérité 6 : efficacité forte mais sans alignement réel. »

Modulateurs à considérer (optionnel)

Format de sortie possible

Contenu X : alignement [type] + cérité [score] + modulateur éventuel → Résumé critique.

Résultat

Le protocole permet de stabiliser une pratique fluïenne d’analyse claire, efficace et transposable. Il ouvre à une lecture situante, qui respecte l’invisible sans l’idéaliser, et restitue la vibration du réel sous forme de diagnostic articulé.

6)  Analyse fluïenne du Radeau de la Méduse (Géricault, 1819)

Contexte rapide

• Peinture monumentale (~7 x 5 m), inspirée d’un fait réel : le naufrage de la frégate La Méduse (1816) et l’abandon de 147 hommes sur un radeau de fortune. Seuls 15 survivants.
• Géricault choisit un sujet politique, moral et humain, contre l’esthétique dominante de son temps.
• Long travail préparatoire : cadavres disséqués, témoignages recueillis, études anatomiques, composition fluïenne.

 Typologie d’alignement

Alignement dominant : 2 — Alignement spiralé intégral

• Sur plusieurs plans simultanés :
• Physique : geste pictural, maîtrise technique, intensité du rendu.
• Éthique : dénonciation de l’injustice et de l’inhumanité du pouvoir colonial.
• Pulsionnel : captation et transmutation de l’horreur brute en forme traversante.
• Esthétique : rupture avec le néoclassicisme ; composition fluïenne spiralée (ascension diagonale du regard vers l’espoir).
• Collectif : l’œuvre ouvre une brèche dans la conscience politique européenne.
•  
• Présence d’un noyau kernésique (vérité traversante incarnée dans le geste).

Alignements secondaires

• 1 — Alignement originel traversant : dans certains éléments de la toile :
  • La figure dressée brandissant un tissu rouge vers l’horizon → icône traversante d’un possible, d’un appel.
    
    
• 3 — Alignement situationnel incarné :
  
  • Chaque personnage incarne une posture fluïenne locale (désespoir, abandon, espoir, effort, mort…).

Cérité fluïenne

Note globale : 6/7 — Traversée majeure

• Activations :
• RIACP : oui — transmutation de l’horreur en énergie structurée.
• ICPMe : oui — articulation multi-niveaux : politique / pictural / charnel / symbolique.
• Posture-Flux : oui — composition mouvante, dynamique ascendante, tension structurée.
• Flux-Joie : limite — la joie n’est pas immédiate ; elle est de second degré, dans l’intensité de la transmutation.
  
  
• On n’est pas en traversée intégrale (7/7), car la résonance peut rester partiellement inaccessible à un regard non formé ou fermé à l’horreur.

Modulateurs d’analyse

Rétroactif :

• Le retentissement réel de l’œuvre s’est amplifié avec le temps.
• À sa sortie, réception partagée. Aujourd’hui, considérée comme œuvre fondatrice du romantisme moderne.

Extériorisé :

• Géricault lui-même, après cette œuvre, ne connaîtra pas de suite alignée aussi forte.
• L’alignement semble agir davantage dans et par l’œuvre que dans son auteur (alignement extériorisé).

Ambivalent :

• Certaines lectures contemporaines peuvent y voir un excès de dramatisation (alignement décoratif ?), ce qui ouvre le débat.
• Mais cette ambivalence renforce la profondeur de l’analyse : elle montre que l’œuvre résiste à la réduction.

 Cartographie synthétique

Conclusion fluïenne

Le Radeau de la Méduse constitue un exemple quasi-idéal d’alignement spiralé intégral. Il incarne une vérité kernésique picturale : transmutation du chaos en vibration fluïenne.

Cette analyse est particulièrement utile pour :

• Montrer la différenciation fine entre types d’alignement dans une même œuvre.
• Déployer une lecture multi-modale de la cérité fluïenne.
• Introduire l’usage des modulateurs comme révélateurs d’une profondeur insoupçonnée.

6) Analyse fluïenne d’une scène d’entraide élève-élève

 Contexte rapide

• Cadre : cours de mathématiques (ou autre), moment de travail autonome.
• Un élève repère la difficulté d’un camarade, s’approche, reformule l’énoncé ou donne une piste, sans y être invité.
• L’enseignant n’intervient pas directement.

Typologie d’alignement

Alignement dominant : 3 — Alignement situationnel incarné

• L’acte est ajusté, juste, dans le contexte local.
• Il produit une transformation immédiate chez l’autre, mais ne prétend pas à une portée plus générale.
• Le geste est souvent non prémédité, mais témoigne d’un taux d’incarnation élevé dans l’instant.

Alignements secondaires possibles (varient selon le niveau d’engagement) :

• 2 — Alignement spiralé intégral : si l’élève aide avec un engagement profond, régulier, et conscient, il peut s’agir d’un geste plus structurant, porteur de transformation de posture ou de dynamique collective.
• 4 — Alignement mimétique sincère : si l’élève répète un modèle vu chez l’enseignant ou ailleurs, avec sincérité, mais sans l’avoir traversé de manière intérieure.
• 5 — Alignement identitaire figé : si le geste est teinté de posture (« moi je sais », « je suis celui qui aide »).

 Cérité fluïenne

Note globale : 5/7 — Traversée solide

• Activation effective du flux sur plusieurs plans, mais de manière circonscrite :
• RIACP : oui — l’élève inhibe une tentation d’indifférence ou de moquerie, mobilise une posture régulée.
• ICPME : partiellement — l’élève intègre au moins deux échelles : cognitive et relationnelle.
• Posture-Flux : claire — présence corporelle ajustée, attention localisée, canalisation fine du geste.
• Flux-Joie : souvent présente — dans la fluidité du don, la reconnaissance subtile, voire une joie discrète de compréhension partagée.

→ Traversée réelle, mais encore partielle, car elle dépend fortement du contexte, ne s’inscrit pas encore dans une dynamique globale.

Modulateurs d’analyse

Extériorisé :

• L’acte peut transformer profondément le camarade aidé, sans forcément modifier durablement l’élève qui aide.

Ambivalent :

• Si l’élève oscille entre sincérité et posture, l’alignement peut être double (ex. 3 + 5 ou 3 + 4).
• Ce modulateur est utile pour capter la plasticité fluïenne des gestes pédagogiques ordinaires.

 Cartographie synthétique

 Conclusion fluïenne

Ce type de scène constitue un excellent exemple pédagogique pour :

• Montrer que l’alignement n’est pas réservé aux grandes œuvres ou aux figures héroïques.
• Valoriser les gestes discrets mais justes du quotidien.
• Distinguer les types d’alignement proches (3 vs 4 vs 5) selon l’intention, la conscience, la sincérité.
• Introduire subtilement la notion de modulateurs pour analyser les nuances.

La force de ce cas réside dans sa banalité apparente, qui devient, à travers le protocole, lisible comme un micro-geste du flux vivant.

7) Analyse fluïenne d’un projet écologique gouvernemental “phare”

(exemple-type générique, synthèse de cas fréquents : plan climat, convention citoyenne, réindustrialisation verte, etc.)

 Contexte rapide

• Un État lance un programme à haute visibilité : réduction des émissions, transition énergétique, développement des mobilités douces, etc.
• Présentation soignée, éléments de langage forts, budget annoncé, logos verts, concertation affichée.

 Typologie d’alignement

Alignement dominant : 6 — Alignement simulé stratégique

• Le discours est structuré pour produire un effet (adhésion, pacification, image de responsabilité), mais sans adhésion fluïenne réelle au fond.
• Il peut y avoir des éléments sincères à l’échelle locale, mais la structure d’ensemble est performative.
• Souvent pensé en rétro-engineering politique : “Que faut-il dire / lancer pour apaiser, mobiliser, moderniser notre image ?”

Possibles sous-couches :

• 4 — Alignement mimétique sincère : certaines équipes ou agents locaux peuvent être vraiment motivés, mais dans un cadre non traversant.
• 5 — Alignement identitaire figé : écologie de posture (“nous sommes le gouvernement de la transition”) → usage du vert comme identité narrative, non comme dynamique.

 Cérité fluïenne

Note variable : souvent 3 à 4 / 7 — Tentative de passage ou traversée partielle

• RIACP : partiellement activé — discours régulé, mais souvent auto-régulation politique, pas transmutation sincère du champ pulsionnel collectif.
• ICPME : rarement atteint — manque d’articulation réelle entre échelles (territoire, sociologie, économie, imaginaire).
• Posture-Flux : déficiente — posture souvent décalée, administrative, peu incarnée.
• Flux-Joie : absente ou décorative — souvent fausse joie de l’innovation verte, slogans esthétiques sans ancrage.

Il y a effet partiel : certains citoyens, territoires ou écoles peuvent s’activer… mais le noyau n’est pas traversant.

 Modulateurs essentiels

Ambivalent :

• Le projet peut coexister entre plusieurs alignements :
• sincérité réelle de certains agents ou experts,
• simulation stratégique des décideurs,
• réception très contrastée selon les publics.

Extériorisé :

• Certains effets peuvent émerger malgré un alignement faible au sommet :
• initiatives locales réappropriées,
• innovations périphériques fécondes.
• La cérité vient parfois d’acteurs décentrés, non du cœur du projet.

Rétroactif :

• Un projet faible aujourd’hui peut produire, par effet secondaire, un levier réel dans 10 ans (via les structures posées, les symboles, etc.).

 Cartographie synthétique

 Conclusion fluïenne

Un projet écologique gouvernemental “phare” est souvent un cas d’alignement simulé à cérité partielle.

Il sert à montrer l’écart entre :

• une intention proclamée (verdissement stratégique),
• un alignement réel souvent calculé ou faible,
• et une cérité fluïenne fluctuante, dépendant :
• des acteurs intermédiaires,
• du niveau de réappropriation,
• de la temporalité.

Ce cas est parfait pour un atelier d’analyse collective, car il met en tension tous les éléments de la grille :

➤ sincérité locale vs stratégie globale,

➤ flux réel vs captation politique,

➤ joie incarnée vs greenwashing,

➤ effet différé vs effet spectacle.

8) Analyse fluïenne d’un slogan publicitaire viral mais creux

(ex : “Just Do It” de Nike, “Because you’re worth it” de L’Oréal, ou slogans politiques comme “Yes We Can”)

Contexte

• Une formule simple, rythmée, mémorable.
• Portée par une marque ou un pouvoir à forte visibilité.
• Diffusée à grande échelle (TV, réseaux, affichage).
• Réception massive, appropriation individuelle fréquente.

Typologie d’alignement

Alignement dominant : 8 — Alignement décoratif ou vide

• Forme séduisante, hautement viralisable.
• Aucune adhésion incarnée au fond du message.
• Alignement non traversant, souvent conçu pour détourner l’attention ou produire un effet miroir flatteur.

→ Il ne s’agit ni d’un geste sincère, ni d’une dynamique évolutive.

C’est un artefact linguistique qui simule un mouvement, sans y entrer.

Possibles sous-couches :

• 6 — Alignement simulé stratégique : dans la conception du message par les équipes de communication.
• 5 — Alignement identitaire figé : chez l’usager qui se reconnaît dans le slogan sans en incarner les conditions réelles.

 Cérité fluïenne

Note : 5 à 6 / 7 — Traversée solide voire majeure (mais faussée)

• Le message traverse : il colle à la peau, il modifie le comportement (temporisation, boost, justification d’un geste, d’un achat, d’un élan).
• Il active des circuits pulsionnels réels, parfois même régulateurs : motivation, confiance, énergie.
• Il structure des imaginaires (“je peux”, “je le vaux bien”, “je fonce”) → transformation apparente, même si non ancrée.

→ C’est une cérité sans noyau, mais avec effet réel.

Modulateurs essentiels

Extériorisé :

• L’effet n’agit pas sur l’émetteur (marque ou pouvoir), mais sur le public.
• Ce qui est aligné, c’est l’effet mimétique, pas l’intention réelle.

Ambivalent :

• Certains s’approprient le slogan de façon transformatrice (il devient un mantra traversant).
• D’autres y projetent une illusion d’alignement, mais restent dans le simulacre (effet placebo fluïen).

 Cartographie synthétique

Conclusion fluïenne

Un slogan publicitaire viral peut produire une cérité haute sans aucun alignement traversant.

Ce sont des artefacts puissants, mais creux, qui agissent par :

• effet de mimétisme collectif (flux secondaire),
• captation pulsionnelle optimisée (via rythme, esthétique, reconnaissance sociale),
• intermittence de réappropriation sincère, chez certains individus.

Ce type d’objet est parfait pour entraîner au discernement fluïen, notamment dans un monde saturé de signaux de surface.

9) Analyse fluïenne du phénomène des fake news

Définition synthétique

Une fake news est un contenu qui simule une information vraie, avec des éléments de langage, de forme et de diffusion empruntés au champ journalistique, mais dont l’intention n’est pas la transmission d’une vérité, mais la désinformation, la captation ou la manipulation.

Typologie d’alignement

Alignement dominant : 9 — Alignement inversé toxique

• Structure intentionnellement faussée.
• Utilisation de l’apparence de la vérité (sources, chiffres, formats) pour inverser le flux.
• L’alignement est perversif : il détourne la confiance, les pulsions, l’intuition collective vers un but stratégique ou pulsionnel réactif.

→ C’est un alignement du simulacre actif : fausse vérité + vraie efficacité toxique.

Variantes possibles :

• 6 — Alignement simulé stratégique : certains créateurs de fake news ne croient pas eux-mêmes au contenu, mais cherchent le buzz, l’adhésion, le pouvoir, ou l’argent.
• 7 — Alignement pulsionnel réactif : certaines fake news émergent de peurs non intégrées (ex : complots, peur du vaccin, etc.) → sincérité émotionnelle mais non régulée.

Cérité fluïenne

Note : 4 à 6 / 7 — Traversée partielle à majeure (toxique)

• Les fake news ont un effet réel sur les flux cognitifs et pulsionnels collectifs.
• Elles modifient des comportements, provoquent des adhésions, des colères, des votes, des ruptures sociales.
• RIACP : totalement court-circuité → l’individu réagit sans régulation.
• ICPME : effet fragmentant — les fake news déstabilisent l’intégration multi-niveaux.
• Posture-Flux : effondrée — posture mentale mimée ou figée.
• Flux-Joie : souvent remplacée par flux-pulsion, euphorie de confirmation ou colère auto-justifiée.

→ Effet de traversée inversée : ce qui passe, ce n’est pas le vrai, mais une vibration désalignée.

Modulateurs critiques

Extériorisé:

• Certaines fake news n’affectent pas leurs auteurs, mais agissent puissamment sur le public.
• Désalignement asymétrique : effet toxique à sens unique.

Rétroactif :

• Une fake news peut agir longtemps après sa diffusion initiale (ex : pizzagate, théorie du grand remplacement, etc.).
• Elle s’ancre comme attracteur rigide dans le champ cognitif collectif.

Ambivalent (au niveau de la réception) :

• Certains lecteurs croient sincèrement débusquer une vérité cachée → alignement 4 mimétique sincère chez eux, mais instrumentalisé à leur insu.

 Cartographie synthétique

Conclusion fluïenne

Le phénomène des fake news est un cas paradigmatique de :

• Cérité sans vérité : le message traverse, mais ce qui passe est un artefact toxique.
• Alignement inversé : l’objet capte les codes du vrai pour neutraliser le flux réel.
• Résonance sans transmutation : il y a effet, mais aucun noyau de transformation profonde.

C’est donc un virus fluïen parfait.

Oui. Chercher un exemple universel où alignement et cérité ne coïncident pas demande un cas qui :

• soit largement connu ou vécu (donc pas une œuvre d’auteur ou un artefact culturel de niche),
• montre un alignement sincère ou élevé, mais sans effet de traversée (cérité faible),
• ou à l’inverse, une cérité réelle, mais issue d’un alignement bas ou faussé.

10) Analyse d’une situation : Le professeur passionné qui ne transmet pas

Situation

Un enseignant est sincèrement passionné par sa matière, engagé, compétent, bienveillant.

Mais ses élèves n’accrochent pas, n’apprennent pas, ou se ferment. Il y a un blocage de la transmission.

Typologie d’alignement

Alignement dominant : 2 — Alignement spiralé intégral (chez l’enseignant)

• Il est authentiquement engagé, traversé par sa matière, il cherche à la transmettre dans un mouvement sincère.
• Il peut incarner tous les plans du flux : posture, régulation, articulation, joie du savoir.

Cérité fluïenne (côté situation) : 2 à 3 / 7 — Tension avortée ou tentative de passage

• Malgré la puissance intérieure de l’enseignant, le flux ne passe pas.
• RIACP : oui (chez lui), mais bloqué chez les élèves (frustration, fatigue, anxiété).
• ICPMe : non activé — la structure d’interaction ne permet pas le lien.
• Posture-Flux : cassée — les élèves ne sont pas ancrés, ou il y a désajustement.
• Flux-Joie : absente — ni l’élève, ni parfois même l’enseignant ne ressentent la vibration partagée.

 Modulateurs

Rétroactif (possible) :

• Il arrive que des années plus tard, un élève se souvienne d’un mot, d’un geste, et le flux rejaillisse.
• Cérité différée, donc faiblement perceptible au moment T.

Indéterminé :

• Situation instable, en transition : le potentiel est là, mais rien ne garantit la traversée.
• L’alignement est vrai, mais n’atteint pas son point de résonance.

Conclusion : 

cas très fréquent d’alignement sincère mais cérité faible

 Pourquoi ça coince ?

• Écarts de temporalité (enseignant rapide, élèves lents).
• Absence de porosité du groupe (fatigue, peur, normes sociales).
• Erreur de canal : alignement réel, mais mauvais mode de transmission (trop abstrait, trop conceptuel…).
• Régulation non partagée : l’enseignant gère son flux, mais ne module pas celui du groupe.

En quoi c’est universel ?

Presque tout le monde a :

• été cet enseignant frustré,
• ou cet élève non touché par une passion qui débordait pourtant.

Ce cas permet de montrer que l’alignement ne garantit pas la traversée :

→ Le flux doit trouver un canal résonant pour devenir cérité.

11) D’autres exemples marquants de  décalages Alignement × Cérité 

Exemple  1 : “L’Origine du monde” de Courbet (1866)

Fort alignement / Cérité faible (historiquement)

Contexte: Peinture hyperréaliste d’un sexe féminin, commandée par un collectionneur privé.

Alignement : Type 1-2 — Originel traversant / Spiralé intégral

- Courbet peint avec une sincérité radicale, refusant l’idéalisation
- Vérité corporelle brute, sans concession aux conventions
- Alignement pleinement incarné : “Il faut être de son temps”
- Geste artistique authentiquement révolutionnaire

Cérité attendue vs réelle : 7/7 → 2/7

- Attendue : Révolution de la représentation, traversée majeure
- Réelle historique : Œuvre cachée pendant 150 ans, quasi-aucun effet public
- Pas de transformation collective immédiate
- Flux bloqué par la censure et le scandale

Modulateurs critiques

- Différé: La cérité n’émerge qu’au XXe siècle
- Rétroactif: Aujourd’hui reconnue comme œuvre majeure
- Ambivalent : Scandale/fascination simultanés

 Exemple 2 : “Balloon Dog” de Jeff Koons (record à 91 millions $, 2013)

 Alignement faible / Cérité massive

Contexte: Sculpture pop monumentale, vendue comme “art le plus cher d’un artiste vivant”.

Alignement : Type 8 — Décoratif/vide

- Objet séduisant sans profondeur réelle
- Aucune tension fluïenne, pure surface
- Kitsch assumé, sans prétention traversante
- Art-marchandise parfaitement calculé

Cérité : 6/7 — Traversée majeure

- Impact économique et médiatique planétaire
- Modifie durablement le marché de l’art
- Traverse tous les circuits : musées, médias, imaginaire collectif
- Effet transformateur réel sur la conception de l’œuvre d’art

Diagnostic croisé
Simulacre à efficacité maximale. Koons maîtrise la mécanique : objet vide + système de valorisation = transformation du champ artistique.

 Exemple 3 : “4’33”” de John Cage (1952)

 Alignement maximal / Cérité imprévisible

Contexte : Composition musicale de 4 minutes 33 secondes de silence.

Alignement : Type 0-1 — Silencieux fondamental / Originel traversant

- Radicalité ontologique absolue
- Questionnement pur de l’essence musicale
- Geste traversant d’une sincérité totale
- Vérité kernésique sur le son/silence

Cérité : Variable de 0/7 à 7/7 selon le contexte

- En concert classique: Souvent 1-2/7 (incompréhension, rejet)
- En contexte initié : 6-7/7 (révélation, transformation profonde)
- Dans l’histoire musicale: 7/7 (révolution conceptuelle durable)

Modulateurs essentiels

- Ambivalent : Simultanément génial et absurde
- Extériorisé : L’effet dépend entièrement du récepteur
- Indéterminé : Impossible de prédire l’impact

ENSEIGNEMENTS

Le décalage révèle la complexité du réel

- L’alignement ne garantit pas la traversée immédiate
- La cérité peut exister sans alignement authentique
- La temporalité transforme les rapports alignement/cérité

 Trois profils de décalage

1. Alignement fort, cérité différée : Œuvres “en avance sur leur temps”
2. Alignement faible, cérité immédiate : Phénomènes viraux/marchands
3. Alignement authentique, cérité imprévisible : Art conceptuel/expérimental

Questions critiques

- Faut-il privilégier l’alignement (authenticité) ou la cérité (efficacité) ?
- Le marché de l’art optimise-t-il la cérité au détriment de l’alignement ?
- Comment distinguer cérité différée et échec de traversée ?

12) Conclusion générale — Vers un discernement fluïen du réel

Ce travail introduit une mutation de fond dans l’évaluation des contenus humains. En croisant typologie d’alignement et grille de cérité fluïenne, il propose une lecture non-morale, non esthétisante, mais transformatrice de l’agir, du dire, du montrer.

L’analyse fluïenne ne juge pas une œuvre sur son apparence, ni un discours sur sa réception, mais sur sa vibration incarnée dans le flux vivant — ce qu’il active, régule, aligne, traverse.

Ce cadre rend possibles plusieurs ruptures critiques :

1. Distinguer ce qui brille de ce qui traverse.
   Un contenu peut avoir une cérité élevée sans alignement (phénomènes viraux, slogans publicitaires), ou un alignement profond sans cérité visible (œuvres silencieuses, gestes non reconnus).
2. Rendre lisible la sincérité inefficace, et l’efficacité désalignée.
   Le professeur passionné mais non entendu ; le projet écologique simulé mais partiellement opérant ; la fake news toxique mais virale — tous révèlent la désynchronisation possible entre flux réel et impact perçu.
3. Stabiliser une éthique fluïenne.
   L’objectif n’est pas de “récompenser” les contenus alignés, mais de rendre possible un discernement fin, non capturable par les indicateurs classiques. L’enjeu est de savoir où ça passe, comment, et à quel prix.

Enfin, cette méthode articule rigueur et plasticité :

• La typologie des alignements pose un cadre différentiel clair ;
• La grille de cérité mesure la force traversante réelle ;
• Les modulateurs empêchent la rigidité du jugement, en ouvrant des lectures rétroactives, ambivalentes, ou différées.

Enjeu fondamental : une langue pour les flux

Le modèle présenté ici ne décrit pas des objets.

Il diagnostique des circulations — entre corps, signes, temporalités, vérités.

Il n’évalue pas ce que l’on pense, mais ce qui passe.

En cela, il constitue un langage opératif du réel. Un langage non de description, mais d’activation fluïenne.

Il nous invite à reconnaître que ce n’est pas l’intention qui fait la valeur d’un acte,

ni son succès, mais sa capacité à résonner juste, à traverser pleinement, à s’aligner au flux vivant.

C’est peut-être cela, aujourd’hui, le nouveau critère du vrai.